Gender Utopia :
Contemporary Feminisms in Iraqi Cinema

Our second shorts programme Gender Utopia: Contemporary Feminisms in Iraqi Cinema highlights the outspoken voices of young Iraqi women, exemplifying the strength of Iraq’s marginalised voices. Already a prolific actress, Zahraa Ghandour and collaborator Tarek Turkey’s experimental short film I Dream (2020) is a sensual study and reflection on isolation during the COVID-19 pandemic. Exploring themes of the self and her relation to patriarchal warfare, Reman Sadani’s Mouthwash (2014) is a corporeal meditation filmed on a Blackberry phone, documenting first-hand the political turmoil in Mosul upon its capture by ISIS in 2014. With no previous filmmaking experiences, Sadani’s pixelated footage documented the early days of the American occupation, not totally incongruent with her newfound passion for cinema. Elodie Baldwin’s Shahmaran (2020) uses animation to transport us back to Ancient Iraq, offering a fresh reading of Shahmaran, a mythical creature, half woman and half snake, found with different variations in the folklore of Iran, Anatolia, Iraq and the Kurds. Finally, Sahar al Sawaf’s Um Abdullah (2020) tells the history of Iraqi women through the concept of kinship, interviewing a 28 year old single mother and her five children who are refugees in Jordan, dealing with the collateral effects of displacement, finding instead their home within each other.

:المثالية الجندرية
النسويةالمعاصرة في السينما
العراقية

يسلط برنامجنا الثاني للأفلام القصيرة الضوء على أصوات النساء العراقيات الشابات وتجاربهن، فتمثل هذه الأفلام قوة وصلابة تلك الأصوات المهمشة .وفي الفيلم التجريبي القصير أحلم (٢٠٢٠) للمخرجة والممثلة العراقية زهراء غندور بالتعاون مع المخرج طارق تركي، حيث يتم صنع دراسة حسية لمفهوم العزلة خاصة بالنسبة للمرأة وانعكاس هذا المفهوم على حياة العزلة خلال وباء كوفيد-١٩. بينما يستكشف فيلم غزول الفم غسول الفم (٢٠١٤) للمخرجة العراقية ريمان ساداني بشكل مباشر الاضطرابات السياسية في الموصل عند الاستيلاء عليها من قبل داعش في عام ٢٠١٤ وقد تم تصوير الفيلم على هاتف بلاك بيري. وبالرغم من عدم وجود خبرة سابقة في صناعة الأفلام، وثقت لقطات الفيديو التي التقطتها المخرجة في الأيام الأولى لاستيلاء داعش على المنطقة. وتستخدم إيلودي بولدوين في فيلمها شهمران (٢٠٢٠) الرسوم المتحركة لتعود بنا إلى العراق القديم في قراءةٍ جديدةٍ لشهارامان؛ المخلوق الخرافي الذي نصفه امرأة ونصفه ثعبان، الذي تكتنفه عديد التفسيرات والروايات في الفن الشعبي في إيران والأناضول والعراق وعند الأكراد. وختامًا، يحكي فيلم أم عبدالله (٢٠١٠) للمخرجة العراقية سحر الصواف تاريخ النساء العراقيات عبر مفهوم العائلة والقرابة؛ إذ يتم إجراء مقابلة وحوار مع سيدة عزباء صاحبة الثمان وعشرين ربيعًا وأطفالها الخمسة اللاجئين في الأردن حيث يواجهون التبعات المترتبة على التشرد والنزوح، بينما يجدون أنفسهم سكنًا لبعضهم البعض